iak 曾(ceng)经(jing)到(dao)过中国,上海的(de)文学家们(men)还曾开筵招待他,知道(dao)的人(ren)想来至(zhi)今还不少,可以(yi)无须(xu)多(duo)说了。在这里要(yao)画几笔蛇足(zu)的:第一,是他虽然在革(ge)命的漩涡中长(zhang)大,却并(bing)不是无产(chan)作家(jia),是(shi)以同路人的地位(wei)而得(de)到很利害(hai)的攻击(ji)者之一(yi),看(kan)《文艺政策》就可见,连日本人中间,也(ye)很有(you)非(fei)难他的。第(di)二,是这(zhe)篇系(xi)十(shi)年前之作,正(zheng)值所谓战时(shi)共产时代(dai),革命初(chu)起,情形(xing)很混沌(dun),自(zi)然便(bian)不免(mian)有(you)看不分明(ming)之(zhi)处,这(zhe)样的文人,那时也还多――他们以革命为自然对于文(wen)明的(de)反抗,村落对于(yu)都会(hui)的(de)反(fan)抗,惟在俄罗斯的平野和森林深处,过着千年(nian)前(qian)的生(sheng)活的农民,乃(nai)是革命的成就者。
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