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性情如此的他，在文学上也力(li)斥那(na)旧时(shi)代俄国(guo)文学特色的沉重(chong)的忧郁的静底的倾向(xiang)，而(er)于(yu)适合现代(dai)生活(huo)基调的(de)动底(di)的突进态(tai)度(du)，加以(yi)张扬。因此他埋头于(yu)研究(jiu)仲马(ma)和司(si)谛芬生，竭力(li)要领(ling)悟那传奇(qi)底，冒险底的作风的真髓，而发见(jian)和新(xin)的时(shi)代(dai)精神的合致(zhi)点。此外，则(ze)西(xi)班牙的骑(qi)士(shi)故事(shi)，法兰西的乐剧，也是他(ta)的热(re)心(xin)研究的对象(xiang)。‘动’的主(zhu)张者伦支，较之小说(shuo)，倒在戏剧方(fang)面觉(jiao)得更所加意。因为(wei)小说的本来的性(xing)质就属于(yu)‘静’，而戏剧是和(he)这相反的……