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第四(si)和第(di)五(wu)两篇，都从茂森唯(wei)士的《新艺术论》译(yi)出，原文收(shou)在一九(jiu)二四(si)年墨(mo)斯科出版的《艺(yi)术与革命》中。两篇系合三回的演(yan)说(shuo)而成(cheng)，仅(jin)见后(hou)者的上半注云一九(jiu)一九年末作(zuo)，其(qi)余未(wei)详年代，但(dan)看其语气(qi)，当也在十月革命后不久，艰难困苦之时。其中于艺术(shu)在社会(hui)主(zhu)义社(she)会(hui)里之必得完(wan)全自由，在阶级社会里(li)之不(bu)能不暂有禁约，尤其是(shi)于(yu)俄(e)国那时艺术的衰微的情(qing)形(xing)，指导者的(de)保存，启(qi)发，鼓(gu)吹(chui)的(de)劳作，说(shuo)得十分简(jian)明切要(yao)。那思虑之深远，甚至于还因为(wei)经济，而顾及保全农民所(suo)特有的(de)作风。这(zhe)对(dui)于今年忽然高唱自(zi)由主(zhu)义的正人君子，和去年一(yi)时大叫打发他们去(qu)的革命文(wen)学家，实(shi)在是(shi)一帖喝得(de)会出(chu)汗(han)的苦(ku)口(kou)的(de)良药。但他对(dui)于俄国文(wen)艺(yi)的主张，又(you)因(yin)为时(shi)地究有不同，所(suo)以中(zhong)国(guo)的托名要存古(gu)而(er)实以自保的保守者，是又不能(neng)引为口实(shi)的。