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第四(si)和(he)第五两篇(pian)，都从(cong)茂(mao)森唯(wei)士(shi)的(de)《新艺术论(lun)》译出(chu)，原文收(shou)在一(yi)九(jiu)二四年墨斯科出版的(de)《艺术与革命》中。两篇系合三(san)回(hui)的(de)演说而成，仅见后(hou)者(zhe)的上半(ban)注云一九(jiu)一九年末作，其余(yu)未(wei)详年代(dai)，但看(kan)其(qi)语气，当也在十月革命(ming)后不久，艰难困苦之时。其中于艺术(shu)在社(she)会主义社会里之(zhi)必得完全(quan)自由(you)，在阶级社会里(li)之(zhi)不能不暂(zan)有禁约，尤其是于俄(e)国那(na)时艺(yi)术(shu)的衰(shuai)微的情形，指导者的(de)保存(cun)，启发，鼓吹的劳作，说得十分简明切要。那思(si)虑之(zhi)深远(yuan)，甚至(zhi)于还因(yin)为(wei)经(jing)济，而顾及保(bao)全农民所特有的作风。这对于今(jin)年忽然高唱自由主义的正人(ren)君(jun1)子，和去年(nian)一时大叫打发他(ta)们(men)去的革命文学(xue)家，实(shi)在(zai)是一帖喝得(de)会出(chu)汗的苦口的良药。但他对于俄国文(wen)艺的主张，又因为时地究(jiu)有(you)不同(tong)，所以(yi)中(zhong)国的托名(ming)要存古(gu)而(er)实以(yi)自(zi)保的保守(shou)者，是(shi)又不能引为口实的。