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第四和第(di)五两(liang)篇(pian)，都(dou)从茂森(sen)唯士(shi)的(de)《新艺术论(lun)》译出，原文收在一九二(er)四年(nian)墨斯科出版(ban)的《艺术与革命》中。两篇系(xi)合三(san)回的演说(shuo)而(er)成(cheng)，仅见后者的上半(ban)注云一(yi)九(jiu)一九年(nian)末(mo)作，其余(yu)未详年代，但看其语气，当(dang)也在十(shi)月革(ge)命后不久，艰(jian)难困苦(ku)之时。其中(zhong)于艺术在社会主义社会里之必得完全自(zi)由，在阶(jie)级(ji)社(she)会里(li)之不能不暂有禁约，尤(you)其是于俄国那时艺术的衰微的情形，指导者的保存(cun)，启发(fa)，鼓吹的劳(lao)作，说得十分简明切要。那思(si)虑之(zhi)深远(yuan)，甚至于(yu)还因为经(jing)济，而顾及(ji)保全农民所特有(you)的作(zuo)风(feng)。这对于今年忽然高唱自(zi)由主义的正人君子，和(he)去年一时(shi)大(da)叫打发(fa)他(ta)们去的革命(ming)文学家(jia)，实(shi)在(zai)是一帖(tie)喝得会出汗(han)的(de)苦口(kou)的良药。但他对于(yu)俄国文艺的主张(zhang)，又(you)因(yin)为时地(di)究有不同，所以中国的托名要(yao)存古而实以自(zi)保的保守(shou)者，是又(you)不能引为(wei)口(kou)实的。