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但是,中世(shi)纪的(de)太(tai)阳(yang)已经(jing)完全沉落,哥特(te)艺术的精灵(ling)已在艺(yi)术的天(tian)际殒灭,这(zhe)时(shi)候(hou),建筑艺术遂日益(yi)暗淡褪(tui)色(se),逐渐消失了(le).印(yin)刷的书(shu)籍简直(zhi)是建筑(zhu)物(wu)的蛀(zhu)虫(chong)-,就吮吸其血液,啃蛀(zhu)其骨(gu)肉.建筑艺术随即像(xiang)树(shu)木一(yi)样,树(shu)皮剥落,树叶纷坠,明(ming)显地干(gan)瘪下(xia)去,成了庸俗(su),贫(pin)乏(fa),毫无价(jia)值.它什么也不能表达,甚至连表示对一(yi)个(ge)时代艺术的回(hui)忆都不可能(neng)了.人(ren)类思想丢弃了它,其他各门(men)艺术(shu)也(ye)就把它摒弃了,它沦(lun)落到孤家寡人的(de)境(jing)况,由于没有艺术(shu)家问(wen)津,只得求助于工匠.于是,普通(tong)的白玻璃代替了教(jiao)堂窗户(hu)上的彩(cai)绘玻璃,雕塑家被石匠接替了.什么活力啦,特色啦,生命力啦(la),智(zhi)慧啦(la),都丧失殆尽了.建筑(zhu)艺(yi)术(shu)成为可(ke)怜(lian)巴巴的(de)工(gong)场(chang)乞丐,专靠模仿(fang)抄(chao)袭,赖以苟延残(can)喘.还在十六(liu)世(shi)纪(ji)时,米凯(kai)朗(lang)琪罗大(da)约(yue)就感到建筑艺(yi)术正在(zai)衰亡,最后灵机一动(dong),孤注(zhu)一掷,这位艺(yi)术巨人(ren)把(ba)万神祠堆砌在巴(ba)特农(nong)神庙上面,建筑了罗马的圣彼得(de)教堂.这座教堂(tang)堪称至今仍然(ran)是举世无双(shuang)的伟(wei)大作品,是建筑艺(yi)术史上最后的独(du)创,是一位艺术泰斗在那(na)本(ben)行将(jiang)合(he)上的(de)宏伟石(shi)头史册(ce)下端留下(xia)的签(qian)名(ming).米凯朗琪罗(luo)去世(shi)以后(hou),建(jian)筑(zhu)艺(yi)术在幽灵和(he)阴(yin)影状态中苟延(yan)残喘(chuan),悲(bei)惨不堪,还能有什(shi)么(me)作为呢?它就(jiu)照(zhao)抄(chao)圣彼(bi)得教堂,原封不动加以抄(chao)袭,不伦不类加以模(mo)仿.这成了一种怪癖,真是悲观无比.这样一来,每个(ge)世(shi)纪(ji)各有其罗马的圣(sheng)彼得(de)教堂(tang),十七世纪有圣恩谷(gu)教堂(tang),十八世纪有(you)圣日(ri)芮维埃芙教堂(tang).每(mei)个(ge)国(guo)家也都(dou)各有其罗马的圣彼得(de)教堂,伦(lun)敦有伦(lun)敦的(de),彼得堡有彼得(de)堡(bao)的,巴黎有巴黎的两三(san)座(zuo).这是一(yi)种衰老的伟大艺术临终前回到童年(nian)时代(dai)的最后(hou)谵(zhan)语,毫无含义的(de)遗言(yan).