《日日天天人人看电影》

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第四和第(di)五两篇，都从茂森唯士的《新艺术论》译出(chu)，原文收在(zai)一(yi)九二四年墨斯科出版的《艺术(shu)与(yu)革命》中(zhong)。两篇系合三回的演说而成，仅见后者的(de)上半(ban)注云一九(jiu)一九(jiu)年末(mo)作，其余未详年代(dai)，但(dan)看其(qi)语气(qi)，当也在十月革(ge)命(ming)后(hou)不久，艰难(nan)困苦之时(shi)。其(qi)中于(yu)艺术在社(she)会主义社会里之必得完全自由(you)，在阶级(ji)社会里之不能不(bu)暂有(you)禁约，尤其是于俄(e)国那时(shi)艺(yi)术(shu)的衰微的(de)情形，指导者的保存，启发，鼓吹的劳(lao)作(zuo)，说得十分(fen)简明切(qie)要。那思(si)虑之深远，甚至(zhi)于还因为经济(ji)，而(er)顾及保全农(nong)民所特(te)有的作风。这(zhe)对于(yu)今年(nian)忽(hu)然高(gao)唱自由主义的正(zheng)人君子，和去年一(yi)时大叫(jiao)打发他(ta)们去的革(ge)命(ming)文(wen)学家，实在是一帖喝得会出(chu)汗的苦口的(de)良(liang)药(yao)。但他(ta)对于(yu)俄国文艺(yi)的主张，又(you)因为时地究有不同，所(suo)以中国的托(tuo)名要(yao)存(cun)古(gu)而实以自保的保(bao)守者，是又不能(neng)引(yin)为口实的。