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第四(si)和第五两(liang)篇，都从茂森唯士的《新艺术(shu)论》译出，原文(wen)收在一(yi)九二四年墨(mo)斯科出版的《艺(yi)术与革命(ming)》中(zhong)。两篇系合三回的演(yan)说而成(cheng)，仅见后(hou)者的上(shang)半注云一九一九年末作，其余(yu)未详年代，但看其语气，当(dang)也在十月革(ge)命后(hou)不(bu)久，艰难困苦(ku)之时。其中(zhong)于艺(yi)术在(zai)社会主义社会里之必得完全自由，在阶级社会里(li)之不(bu)能不(bu)暂有禁约，尤其是(shi)于俄国那时艺术(shu)的衰(shuai)微的情形，指导者的保(bao)存，启发，鼓(gu)吹的劳作(zuo)，说得(de)十分简(jian)明切要。那思(si)虑之深远，甚至于(yu)还因为经济，而顾及保全(quan)农民所(suo)特有(you)的作(zuo)风。这(zhe)对于今年忽(hu)然高唱(chang)自由主义(yi)的正人(ren)君子，和去(qu)年一时(shi)大(da)叫打发他们去的革(ge)命文学家，实(shi)在(zai)是(shi)一帖喝得(de)会出(chu)汗的苦口(kou)的良药(yao)。但(dan)他(ta)对(dui)于俄国文艺的(de)主张(zhang)，又因为(wei)时(shi)地究(jiu)有(you)不(bu)同，所以中(zhong)国的托名要存(cun)古(gu)而(er)实(shi)以自(zi)保的保守者，是又不(bu)能引(yin)为(wei)口实的。