剧情简介

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第(di)四和第(di)五(wu)两篇,都从茂(mao)森唯士的《新艺术论》译出(chu),原(yuan)文收在(zai)一九(jiu)二(er)四(si)年墨斯(si)科出版的《艺术与革命》中。两篇系合三(san)回(hui)的演(yan)说(shuo)而(er)成,仅见(jian)后者的(de)上半注云一九一(yi)九(jiu)年(nian)末(mo)作(zuo),其余未详年代,但(dan)看(kan)其语气,当也在十(shi)月革命后不久,艰(jian)难(nan)困苦之时。其(qi)中于(yu)艺术在社(she)会主义社(she)会(hui)里之必(bi)得完全自由,在阶(jie)级社会里之不能不暂(zan)有(you)禁约,尤其是于俄国那时艺术(shu)的衰微(wei)的(de)情形,指(zhi)导者的(de)保存,启(qi)发,鼓吹的劳作,说得十分(fen)简明切(qie)要。那思虑之深远,甚至于还因为经济,而顾(gu)及保全农(nong)民所(suo)特有的作(zuo)风。这对(dui)于今年忽然高(gao)唱自(zi)由主义(yi)的正(zheng)人君(jun1)子(zi),和去年一时(shi)大叫打发他(ta)们去(qu)的(de)革命文学(xue)家,实在是(shi)一帖喝得会出汗(han)的苦口的良药。但他对(dui)于俄国文艺的(de)主(zhu)张(zhang),又因为时地(di)究有(you)不同,所(suo)以(yi)中国的托名要存(cun)古(gu)而(er)实(shi)以自保(bao)的保守(shou)者,是(shi)又不能引为口实的。

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