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iak 曾(ceng)经(jing)到过中国，上海的文(wen)学(xue)家们还曾(ceng)开(kai)筵招(zhao)待他，知道的(de)人想来至今还(hai)不(bu)少(shao)，可(ke)以无须多说了。在(zai)这里要画几笔蛇(she)足的(de)：第一，是(shi)他虽然在革命的漩涡(wo)中长大，却并不(bu)是无(wu)产作家，是以同路人的地(di)位而(er)得到很利害的攻击者(zhe)之一，看(kan)《文艺政策》就可见(jian)，连日本人中间(jian)，也(ye)很有非(fei)难(nan)他的。第二(er)，是(shi)这篇系(xi)十年前之作，正值所谓(wei)战时(shi)共(gong)产时(shi)代，革命初起，情形很混沌，自(zi)然便不(bu)免有看不分明之处(chu)，这样(yang)的文(wen)人，那时也(ye)还(hai)多――他们以革命(ming)为自然对于文(wen)明的反抗，村(cun)落对于(yu)都会的(de)反抗(kang)，惟(wei)在俄(e)罗斯的平野和森林深处，过(guo)着千年前的生(sheng)活(huo)的农民(min)，乃是革命的成就者。