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第四和第五(wu)两篇，都从(cong)茂森唯士的《新艺(yi)术论》译出，原文收在一(yi)九(jiu)二四年墨斯(si)科出版的《艺术与革命》中。两(liang)篇系(xi)合三回(hui)的演说而成，仅见(jian)后者的上(shang)半注(zhu)云一九一(yi)九年末作，其余(yu)未详年代(dai)，但看(kan)其语气(qi)，当也在十月(yue)革命(ming)后不久，艰难困苦之(zhi)时。其中于艺术在社会主义社会里(li)之必得完(wan)全自由，在(zai)阶级(ji)社会(hui)里之不(bu)能(neng)不(bu)暂有禁约，尤其是于俄国那时(shi)艺术的(de)衰(shuai)微的情(qing)形(xing)，指导者的保存，启发，鼓吹的(de)劳作，说(shuo)得(de)十(shi)分简明切要。那思虑之深远，甚至于(yu)还(hai)因为经济(ji)，而顾(gu)及保(bao)全(quan)农民(min)所(suo)特(te)有的作风。这对(dui)于今年忽然(ran)高(gao)唱自由主(zhu)义(yi)的正人君(jun1)子，和去年一时大叫(jiao)打发他们去的(de)革命文(wen)学(xue)家(jia)，实在是(shi)一帖喝得(de)会出汗的苦口(kou)的良药(yao)。但他对于俄国文艺的主(zhu)张(zhang)，又(you)因为(wei)时(shi)地(di)究有(you)不(bu)同，所以中(zhong)国的(de)托名(ming)要存古而实以自(zi)保的保守者，是又不能引为口实的(de)。