iak 曾经到过(guo)中国,上海的(de)文(wen)学(xue)家们还(hai)曾开(kai)筵招待他,知道(dao)的人想来至今还(hai)不少,可(ke)以无(wu)须(xu)多说了。在这里要画(hua)几笔蛇(she)足(zu)的:第一,是他虽然(ran)在革命的漩涡中长大(da),却并不(bu)是无产(chan)作家(jia),是以同路人(ren)的地位(wei)而得(de)到(dao)很利害(hai)的攻击(ji)者之(zhi)一,看《文艺(yi)政策》就可见,连日本人(ren)中(zhong)间(jian),也(ye)很(hen)有非难他(ta)的。第二,是这篇系十年(nian)前(qian)之作,正值所谓(wei)战时共产时代(dai),革命(ming)初起,情(qing)形很混沌,自然便不免有看(kan)不分明之处,这样的文人,那时也(ye)还多(duo)――他们以革命为(wei)自然(ran)对于文明的反抗,村落对(dui)于都会的反(fan)抗,惟(wei)在俄罗斯的平野和森林深处,过(guo)着千(qian)年(nian)前的(de)生活的农(nong)民,乃是革命的(de)成(cheng)就者。
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