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第四和(he)第五两(liang)篇，都从茂(mao)森唯士的《新艺术论(lun)》译出，原文收(shou)在一九(jiu)二(er)四年(nian)墨斯(si)科出版的(de)《艺(yi)术与革命》中。两(liang)篇系(xi)合三回的演说而成，仅(jin)见(jian)后者(zhe)的(de)上半注(zhu)云一九一九年末(mo)作，其(qi)余(yu)未详年代，但(dan)看其语气，当也(ye)在(zai)十月革命(ming)后不久，艰难(nan)困(kun)苦(ku)之(zhi)时。其中于艺术(shu)在社会主义社会里之必得完(wan)全(quan)自由，在阶级社会里之不(bu)能不(bu)暂(zan)有禁(jin)约，尤(you)其是于(yu)俄(e)国那时艺术的衰(shuai)微的(de)情形，指导者的(de)保存，启(qi)发(fa)，鼓吹的劳作，说得十(shi)分简明(ming)切要。那(na)思虑之深远，甚(shen)至于还因为(wei)经(jing)济，而顾及保(bao)全农民所特(te)有的(de)作风。这对(dui)于今年忽然高唱自由(you)主义(yi)的正(zheng)人君(jun1)子，和(he)去年一时大(da)叫打(da)发他们(men)去(qu)的(de)革命(ming)文学家(jia)，实(shi)在是一(yi)帖喝得会(hui)出汗的苦口的良(liang)药(yao)。但他对于俄国文艺的主张(zhang)，又因为(wei)时地究有不(bu)同，所以(yi)中国的托名要存古而实以自保的保守者，是又不能引为口实的。