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第(di)四和第五两篇，都(dou)从茂森唯(wei)士的《新艺术论》译(yi)出，原文收在一(yi)九二(er)四年墨(mo)斯科出版(ban)的《艺术与革命(ming)》中。两篇(pian)系(xi)合三(san)回的演说而成，仅见后(hou)者的上半注云(yun)一(yi)九一九年末(mo)作，其余未详年代，但看其(qi)语气(qi)，当(dang)也在十月革命后不(bu)久，艰(jian)难困苦之时。其中于艺术在社会(hui)主义社(she)会里之必得(de)完全自由，在阶级社会(hui)里(li)之不能不暂有禁约，尤其(qi)是(shi)于俄国(guo)那时艺术的衰(shuai)微的情形，指导(dao)者(zhe)的保存(cun)，启发(fa)，鼓吹(chui)的劳作(zuo)，说得十分简明(ming)切要。那思(si)虑(lv)之深(shen)远(yuan)，甚(shen)至(zhi)于还因(yin)为经济，而顾及(ji)保全农民(min)所特(te)有的作(zuo)风。这对于今(jin)年(nian)忽然高唱自由主(zhu)义的正人君子，和去年一时大叫(jiao)打发(fa)他们去的革(ge)命文学(xue)家，实(shi)在(zai)是一帖喝得(de)会出汗(han)的苦口(kou)的良药(yao)。但(dan)他对于俄国文(wen)艺的主(zhu)张(zhang)，又因为时地究(jiu)有(you)不同，所以中国的托名要(yao)存古而实以(yi)自保(bao)的保(bao)守者，是(shi)又不(bu)能(neng)引(yin)为(wei)口实的。