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第四(si)和第(di)五两(liang)篇，都从茂森(sen)唯(wei)士(shi)的《新艺术论(lun)》译出，原文收在一九(jiu)二四(si)年(nian)墨斯(si)科出版的(de)《艺术(shu)与革命》中。两(liang)篇(pian)系(xi)合三(san)回(hui)的演(yan)说而(er)成，仅见后者的(de)上半(ban)注云一九一九年末作，其(qi)余未(wei)详年代，但(dan)看(kan)其语气，当也(ye)在十月革命后不久，艰(jian)难困苦之时。其中于(yu)艺(yi)术在(zai)社会主(zhu)义(yi)社会里之必得完(wan)全(quan)自(zi)由，在阶级社会里(li)之(zhi)不能不暂有禁约，尤其是于俄国那时艺术(shu)的衰微的情形(xing)，指导(dao)者的保存，启发，鼓吹(chui)的劳(lao)作，说得十分简明切(qie)要。那思虑(lv)之深远，甚(shen)至于还因为经济(ji)，而顾及保全农民(min)所特(te)有的作风。这(zhe)对(dui)于(yu)今(jin)年忽然高(gao)唱自由主义的正人君子，和去年一时大叫打(da)发他(ta)们去的革命文(wen)学(xue)家(jia)，实在是一帖喝得会(hui)出(chu)汗(han)的苦口(kou)的良药。但(dan)他对于(yu)俄国文艺的主张，又因为时地究有不同，所以中国的托名(ming)要存古而(er)实(shi)以自保的(de)保守者(zhe)，是(shi)又不能引为口实的(de)。