性情如此的他,在文学上也力斥那旧时(shi)代俄国文学(xue)特色的沉重的忧(you)郁的静(jing)底的倾向,而于(yu)适合现代生活(huo)基(ji)调的动底的突进态(tai)度,加以张扬。因此他埋(mai)头于研究(jiu)仲马(ma)和司谛芬生,竭(jie)力要领(ling)悟(wu)那(na)传奇(qi)底(di),冒险底的(de)作(zuo)风的真髓,而发见(jian)和新的时代精(jing)神的(de)合(he)致点(dian)。此外,则西班牙的骑士故事,法兰西的乐(le)剧,也是他(ta)的(de)热(re)心(xin)研究的对象(xiang)。‘动(dong)’的(de)主(zhu)张者(zhe)伦(lun)支,较之小说(shuo),倒在戏(xi)剧(ju)方面觉得更所(suo)加(jia)意(yi)。因为小(xiao)说的本来的性质就(jiu)属于(yu)‘静’,而戏剧是和(he)这(zhe)相反的……
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