第四和(he)第五两(liang)篇(pian),都从茂(mao)森唯(wei)士(shi)的《新(xin)艺术论》译出,原文收(shou)在(zai)一九二四年墨(mo)斯(si)科出(chu)版的(de)《艺术与革命》中。两篇系合三(san)回的演说而成,仅见(jian)后者的上(shang)半(ban)注云一(yi)九一(yi)九年末(mo)作,其余(yu)未详年代,但看其语气,当也在十(shi)月革命(ming)后(hou)不久,艰难(nan)困苦(ku)之时。其中于(yu)艺术在社会主义社会里之必(bi)得完全自由,在阶(jie)级社会里(li)之(zhi)不(bu)能不暂有禁(jin)约,尤其(qi)是于俄国(guo)那时(shi)艺(yi)术的(de)衰微的情(qing)形,指导(dao)者的保(bao)存,启发,鼓吹的劳作,说得(de)十分简明切要。那(na)思(si)虑之深远,甚至(zhi)于还因为经济,而顾及(ji)保全农(nong)民所特有的作风(feng)。这对于今年忽然(ran)高唱自(zi)由主义的正人君子,和去年(nian)一时大叫(jiao)打发他们去的革命(ming)文(wen)学(xue)家(jia),实在是一帖喝得会出汗的(de)苦(ku)口的良药(yao)。但他对于(yu)俄国文(wen)艺的主(zhu)张,又(you)因为时(shi)地究有(you)不同,所(suo)以中国(guo)的托名(ming)要存古而实以自保的保守者(zhe),是又不能引(yin)为口实的。
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