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第四(si)和第五两篇，都从(cong)茂(mao)森唯士的(de)《新艺术(shu)论》译出，原(yuan)文收在一九二四年墨斯科出版的《艺术(shu)与革命》中。两篇系合(he)三回的演说而成，仅见后(hou)者(zhe)的上半注(zhu)云一九(jiu)一(yi)九年末(mo)作(zuo)，其余未详年代，但看(kan)其(qi)语(yu)气，当也(ye)在十月革命(ming)后不久，艰难困苦之时(shi)。其中于(yu)艺术在社会主(zhu)义社会里之必(bi)得完全自由(you)，在(zai)阶级社会里(li)之不能不暂有禁约(yue)，尤其是于(yu)俄国那时(shi)艺术的衰微的情形(xing)，指导者的(de)保(bao)存(cun)，启发，鼓吹的(de)劳作，说得十(shi)分(fen)简明切要(yao)。那思(si)虑(lv)之深远，甚至于(yu)还(hai)因为经(jing)济(ji)，而顾及保全农(nong)民所特有的(de)作风。这(zhe)对于(yu)今年(nian)忽然高唱(chang)自由主义(yi)的正人君(jun1)子，和去年一时大(da)叫打发他们去(qu)的革命文学家，实(shi)在是一帖(tie)喝得会出汗(han)的苦(ku)口的(de)良(liang)药。但他(ta)对于俄国文(wen)艺的主(zhu)张，又因为时地究有不(bu)同，所(suo)以中(zhong)国的托名(ming)要存(cun)古而(er)实以自保(bao)的保守者，是又不(bu)能(neng)引(yin)为(wei)口实的(de)。