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第(di)四和第五两篇，都从茂(mao)森唯(wei)士的《新艺术(shu)论》译出，原文收在一九二四年(nian)墨(mo)斯科出版(ban)的《艺术与(yu)革命》中。两篇系合三回(hui)的演说而成，仅见后者的上半注云一九(jiu)一九年末(mo)作，其余未详年(nian)代，但(dan)看(kan)其(qi)语气，当也在十月(yue)革命(ming)后(hou)不久，艰难困(kun)苦之(zhi)时。其(qi)中于艺术(shu)在社会主义(yi)社会里之(zhi)必得完全(quan)自(zi)由，在阶级社会里(li)之不能不(bu)暂(zan)有禁约，尤其是(shi)于俄国(guo)那时(shi)艺术的衰微的(de)情形，指导者(zhe)的(de)保存，启发，鼓吹的(de)劳(lao)作，说得(de)十分简明切要。那(na)思(si)虑之深(shen)远(yuan)，甚(shen)至于还因为经济，而(er)顾及(ji)保全农民所特有的作(zuo)风(feng)。这对于今年忽然(ran)高唱自由主义的正人君子(zi)，和(he)去年一时大(da)叫打发他们去的(de)革命(ming)文学家(jia)，实在是(shi)一帖喝(he)得会出汗(han)的苦口的良药。但他对于俄国文艺(yi)的主(zhu)张，又因为时(shi)地(di)究有(you)不(bu)同(tong)，所(suo)以中国的托名要存古而(er)实(shi)以(yi)自(zi)保的(de)保守者，是(shi)又不(bu)能引(yin)为口实的。