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第四和第五两(liang)篇，都从茂森(sen)唯士的(de)《新(xin)艺术论》译出，原文(wen)收在一(yi)九二(er)四年(nian)墨(mo)斯科出(chu)版(ban)的《艺术与(yu)革命》中。两篇系(xi)合三回的演说而(er)成，仅(jin)见后者的上(shang)半(ban)注(zhu)云一九一九年末(mo)作，其余未(wei)详年(nian)代，但看(kan)其语气，当(dang)也(ye)在十月革(ge)命后不久，艰难困苦之时。其中于艺(yi)术在社会主义社会里之必得完全自由，在阶级社会(hui)里之(zhi)不能不暂有禁约，尤其是于俄国那(na)时艺术的(de)衰微的情形(xing)，指(zhi)导(dao)者的保(bao)存，启发(fa)，鼓(gu)吹的劳作，说得十分(fen)简明(ming)切要。那(na)思虑之深(shen)远，甚(shen)至于还因(yin)为经济，而(er)顾及保全农(nong)民所特(te)有的(de)作(zuo)风。这对于今年忽然(ran)高唱自由主义的正人君子，和去年一时(shi)大(da)叫打发他们去(qu)的(de)革命文学(xue)家(jia)，实在是一帖(tie)喝得会出(chu)汗的苦口的良药。但他(ta)对于(yu)俄(e)国文(wen)艺的(de)主张，又(you)因为时(shi)地(di)究有不同，所以中国的托名要(yao)存(cun)古而(er)实以自保的(de)保守(shou)者，是(shi)又不能(neng)引(yin)为口实的。