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第四和第(di)五(wu)两篇，都从茂森唯士(shi)的(de)《新艺(yi)术论(lun)》译(yi)出，原文(wen)收在一九二四年墨斯科出(chu)版的《艺术与革命》中(zhong)。两篇系合(he)三回的(de)演说而成(cheng)，仅见后者的上(shang)半注(zhu)云一九一九年(nian)末(mo)作，其余未详年代，但看其语气，当(dang)也在十月革(ge)命后不(bu)久，艰(jian)难困苦之时。其中于艺术在(zai)社会(hui)主义(yi)社会里(li)之必得完全自由(you)，在阶(jie)级(ji)社会里之不能不(bu)暂有禁(jin)约，尤其是(shi)于(yu)俄(e)国那时艺术的衰(shuai)微(wei)的情形，指导者的(de)保存(cun)，启(qi)发，鼓吹的(de)劳(lao)作，说得十分(fen)简明切要。那思虑(lv)之深远，甚至(zhi)于还因(yin)为(wei)经(jing)济，而顾及保全农民所特有的作风。这对于今年(nian)忽然高唱自由主义的(de)正人君(jun1)子，和去年(nian)一时(shi)大(da)叫打发他们去的革命(ming)文学(xue)家，实(shi)在是一帖喝得会(hui)出(chu)汗(han)的苦口的良药。但(dan)他对于俄国文艺(yi)的主张，又因(yin)为(wei)时地(di)究(jiu)有不同(tong)，所以(yi)中国的(de)托(tuo)名要存(cun)古而实以自(zi)保的(de)保守者(zhe)，是又不能引为口实(shi)的(de)。